本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)自微信號(hào) ArchiWorld 世界之旅2020年迪拜世博會(huì)在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)記錄了超過(guò)400萬(wàn)人次的訪問(wèn)量，我們將回顧一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)的世界博覽會(huì)，這其中涵蓋歷史變化、標(biāo)志性建筑、沖突、廢棄以及全球奇跡的力量。
1683年，巴黎科學(xué)院每?jī)芍芏紩?huì)在巴黎拉丁區(qū)一條名為rue de la Harpe的街道展出四種機(jī)器模型，預(yù)示著新的生產(chǎn)方式，這也是Linda Aimone和Carlo Olmo在他們的書Le Esposizioni Universali 1851-1900中作為工業(yè)展覽的第一個(gè)例子呈現(xiàn)的：原型，進(jìn)步的活象征，展示，并與每個(gè)人分享。 從本質(zhì)上講，這就是世博會(huì)一直提到的：社會(huì)及其對(duì)創(chuàng)新的貢獻(xiàn)，這也是世博會(huì)最早的雛形。 水晶宮，由約瑟夫·帕克斯頓 (Joseph Paxton) 于1851年在倫敦世博會(huì)上設(shè)計(jì)。 亨利·科爾 (Henry Cole) 1849年構(gòu)思的倫敦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)是第一個(gè)真正意義上的國(guó)際博覽會(huì)，在他參觀巴黎博覽會(huì)后滿懷熱情地設(shè)想，在全球范圍內(nèi)匯聚了整個(gè)時(shí)代最先進(jìn)的主題和創(chuàng)新。沒(méi)有給出主題，這次展覽純粹是商業(yè)性的，最重要的是，為了標(biāo)志著與以往展覽的距離，一場(chǎng)活動(dòng)與標(biāo)志性建筑之間的前所未有的強(qiáng)烈認(rèn)同：水晶宮誕生了。 由約瑟夫·帕克斯頓 (Joseph Paxton) 設(shè)計(jì)的39米高的鐵玻璃溫室在其92.000平方米的表面上安置了一個(gè)強(qiáng)大的風(fēng)景系統(tǒng)，通過(guò)歐文·瓊斯的裝飾品（瓊斯本人在1856年的著作《裝飾的語(yǔ)法》中繪制）的相互作用而創(chuàng)建展出了超過(guò)100.000件物品，展出的物品從第一個(gè)公共廁所到傳奇的Koh-l-Noor鉆石。 據(jù)報(bào)道，在三個(gè)月的展覽吸引了600萬(wàn)游客之后，1852年阿爾伯特親王希望通過(guò)建立制造商博物館來(lái)延續(xù)項(xiàng)目的教育精神。 當(dāng)然，“僅僅”一個(gè)半世紀(jì)，或者更久一點(diǎn)，因?yàn)槭啦?huì)也變成了世界性的世博會(huì)，自1851年25個(gè)國(guó)家聚集在倫敦水晶宮參加萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)一直至今，具有特定使命的世博會(huì)可能是第一個(gè)批量生產(chǎn)的代表了全球化世界理念的設(shè)計(jì)盛會(huì)，起初這是難以想象的。 縱觀他們的歷史，有著不同的階段和形式：第一屆世博會(huì)是生產(chǎn)和工業(yè)革命的聲音，但很快它們就變成了展示國(guó)際、政治和身份定位的棋盤，直到1937年巴黎的標(biāo)志性展覽，斯大林主義工人的雕像和納粹鷹的雕像從戰(zhàn)神廣場(chǎng)的兩個(gè)角落彼此面對(duì)。 這場(chǎng)慶祝攻占巴士底獄100周年的展覽是基于進(jìn)步的壯觀化，充滿了全景熱氣球、重建的村莊、壯觀的表演，主要表現(xiàn)的是殖民歷史。然而，本屆世博會(huì)是最早將自己定位為城市規(guī)模展覽的展覽之一，整個(gè)Champ de Mars被眾多形狀各異的主題建筑所占據(jù)，這些建筑在歌劇院的建筑師Charles Garnier的監(jiān)督下建造，通過(guò)電網(wǎng)的創(chuàng)新和一條臨時(shí)鐵路線連接起來(lái)。 讓這一事件將成為歷史的象征是325米高、由18,000多種金屬元素制成的埃菲爾鐵塔 飛利浦館，勒·柯布西耶，1958年布魯塞爾世博會(huì) 隨著現(xiàn)代性和第二次世界大戰(zhàn)的到來(lái)，世界變得越來(lái)越小，世博會(huì)也會(huì)隨著它的語(yǔ)言和系統(tǒng)性發(fā)展。在戰(zhàn)后幾年，冷戰(zhàn)成為規(guī)范幾乎所有國(guó)際關(guān)系的總體框架，但在國(guó)際展覽局的協(xié)調(diào)下，社區(qū)思維構(gòu)成了對(duì)未來(lái)的某種熱情，大家一直以為這些想法只存在于科幻小說(shuō)，隨后又卷土重來(lái)：一切都是相連的，一切都是進(jìn)步的。 20 世紀(jì)上半葉將在被迫中斷和展覽言論與實(shí)際國(guó)際緊張局勢(shì)之間日益尖銳的對(duì)比中度過(guò)。戰(zhàn)爭(zhēng)和重建之后，67世博會(huì)代表著對(duì)基本萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的大規(guī)模和創(chuàng)新精神的回歸，首先應(yīng)用于城市、建筑和住房領(lǐng)域。主題是人和他的活動(dòng)，一切都在談?wù)撐磥?lái)和研究，整個(gè)場(chǎng)地都覆蓋著未來(lái)派的多屏幕投影。 但活動(dòng)的城市遺產(chǎn)是創(chuàng)造歷史的方面：場(chǎng)地本身主要是從頭開(kāi)始創(chuàng)建的，擴(kuò)展了位于Saint L aurentriver中間的島嶼，并在不遠(yuǎn)的地方增加了一座新的島嶼。 其次是建筑：Frei Otto為德國(guó)設(shè)計(jì)的超大張拉結(jié)構(gòu)，Moshe Safdie設(shè)計(jì)的作為預(yù)制體量的集合的Habitat 67住宅集群，以及整個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，由Richard Buckminster Fuller為美國(guó)館設(shè)計(jì)的60米高的測(cè)地圓頂，最初包裹在丙烯酸膜內(nèi)，1976 年在火災(zāi)中燒毀后今天作為環(huán)境博物館的永久結(jié)構(gòu)運(yùn)營(yíng). 世博會(huì)與主辦城市合二為一，但也許這并沒(méi)有完全意識(shí)到幾十年來(lái)，專業(yè)博覽會(huì)成倍增加，廢棄展覽場(chǎng)地的問(wèn)題變得越來(lái)越重要。然而這并沒(méi)有阻止我們今天稱之為“世博風(fēng)格”的建筑的誕生，這種建筑是臨時(shí)的和高度技術(shù)化的，今天仍然存在并蓬勃發(fā)展。 我們開(kāi)始意識(shí)到應(yīng)該加強(qiáng)世博會(huì)主題化的重要性，以及重視對(duì)他們?yōu)槌鞘辛粝碌倪z產(chǎn)，這兩個(gè)方面為一些城市系統(tǒng)帶來(lái)了真正的跨層次轉(zhuǎn)型過(guò)程。 千禧年的轉(zhuǎn)變帶來(lái)了節(jié)奏的變化：世博會(huì)改為五年一屆，舉辦地點(diǎn)的戰(zhàn)略選擇成為當(dāng)務(wù)之急，以便主辦城市更好地吸收盛會(huì)的遺產(chǎn)，避免像1992年的塞維利亞那樣被遺棄或里斯本 (1998) 總體規(guī)劃于1994年準(zhǔn)備就緒，為大量即將成名的建筑的發(fā)展提供了基礎(chǔ)，首先是MVRDV的荷蘭館，還有坂茂設(shè)計(jì)的日本網(wǎng)殼，這是使大會(huì)免于徹底災(zāi)難的原因。 世博會(huì)主題的無(wú)效溝通，不到預(yù)期的參觀者的一半，讓當(dāng)時(shí)的評(píng)論家想知道這是否代表一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，但情況其實(shí)并沒(méi)有那么糟糕，因?yàn)樵S多結(jié)構(gòu)已被重新吸收到城市肌理中。 例如，里卡多·萊戈雷塔 (Ricardo Legorreta) 的墨西哥館已成為不倫瑞克藝術(shù)大學(xué)的圖書館，而荷蘭館在最終在eBay上出售后被改造成一個(gè)辦公建筑。 時(shí)間來(lái)到了2010年，談到2010年世博會(huì)時(shí)，不能不談城市。這是千年第一屆大型世博會(huì)的主題，也是第一個(gè)在擴(kuò)展的“西方集團(tuán)”之外舉辦的盛會(huì)，主題是更好的城市，更好的生活。 這場(chǎng)被公認(rèn)為迄今為止最昂貴的盛會(huì)，登陸了黃浦江兩岸的大片區(qū)域，本屆世博會(huì)除了建筑和城市的影響外，也為英國(guó)館的作者托馬斯·赫斯維克等新一代明星建筑師帶來(lái)了名氣。今天活動(dòng)的遺產(chǎn)以世博公園為代表，在那里保留了中國(guó)館，并建立了一個(gè)世博會(huì)歷史博物館。 2010年上海世博會(huì)英國(guó)館由托馬斯·赫茲維克設(shè)計(jì)
